自从韩墨又连续发了两首歌曲，村里的姑娘，山里的姑娘，以及城里的姑娘，这样一来，袁允馨的飞醋终于暂停了，醋坛子也从新放好了。
网友们倒是对于这三首歌很好奇，三首民谣类型的歌曲，尤其是最后一首《九儿》，总感觉有一种奇怪的力量，让人深思。
但是，韩墨没法给他们解释什么，因为这个世界的大明人只经历过内战，没有经历过被侵略的战争，不会理解。
韩墨想一下，或许可以将电影《红高粱》拍摄出来，以架空历史的手法，这个世界也是孕育的。
这个世界，只有你有能耐，文艺片，还是很受欢迎的，毕竟大明人多啊！
然后就是，历经三个月时间，一部叫《红高粱》的电影上映了。
韩墨上一世成长于农村环境，所以他们的作品也大多采用农村题材，用“黄土、腰鼓、红高粱”把农村符号化，在特殊的历史背景下展现民族的气质和力量。
电影采取了，弱化叙事打造意境，全知式旁白呼应极简对白。
对于时代片和现实主义电影来说，更是需要叙事来表现人物关系，以人物关系的变异来折射社会。
所以说，一部电影叙事弧的完整性直接影响着电影主题的表达效果。
然而作为战争文艺电影的《红高粱》却反其道行之，它除了最大限度的弱化了叙事，更是把一些情节信息隐藏到了电影的其他元素里。
但它的大胆构想不仅没有破坏电影叙事的完整性，反倒是这一虚一实的结合，将电影的浓浓意境展现了出来。
“我给你说说，我爷爷和我奶奶的这段事，这段事在我老家至今还有人提起”
电影的开篇采用“未见其人先闻其声”的方式，画面还没出现，旁白就传到了观众耳朵里，直接交代了电影是回忆的叙事时态。
全知式旁白最显着特点就是帮助叙事，电影一开始就依靠旁白交代了人物和际遇。
而精简的旁白往往拥有巨大的张力，观众想了解个中寓意就需要含混且多元的想象，所以一个简简单单的旁白，就带给了观众足够的线索和解读空间。
有了旁白的叙事框架，对白就自然可以减少，在对白上《红高粱》采用惜墨如金的风格，减少任何不必要的甚至是一些必要的对白，作为主人公之一的久儿在电影的第一幕（大概30分钟）快要结束的时候才有了第一句台词。
而拥有夫妻之实的久儿与余占鳌在影片从头到尾的对白都寥寥无几，于是影片的台词反而成了虚化的成分。
久儿除了一开始与父亲抱怨被嫁给麻风病人以外，再也没有悲痛的台词出现。
被假三炮叫到高粱地里一言不发，对余占鳌的举动一言不发，直到后来被真三炮掳走再被赎回仍是一言不发。